Christian Poltéra dans une interview

« La musique de chambre a toujours occupé une place centrale dans ma vie. »

Né à Zurich en 1977, Christian Poltéra s'est imposé sur la scène internationale comme violoncelliste. Il se produit aussi bien en soliste qu'en musique de chambre. Sa discographie ne comprend pas encore les incontournables concertos pour violoncelle, mais plutôt des compositions intéressantes du XXe siècle.

Comment caractériseriez-vous votre jeu de violoncelle ?
Je manque du recul et de l’objectivité nécessaires pour décrire mon propre jeu.

Vous avez longtemps étudié avec Heinrich Schiff, qui vous a beaucoup encouragé. Comment s'est déroulée son expérience d'enseignant ?
Après des leçons avec ma première professeure, Nancy Chumachenco, et une brève période d'études avec Boris Pergamenschikow, disparu bien trop tôt, à Cologne, mes études avec Heinrich Schiff à Salzbourg et à Vienne ont été déterminantes. Rares sont les violoncellistes de son envergure à avoir consacré autant de temps, d'énergie et de patience à des générations d'élèves.

Vous enseignez aussi en autodidacte ?
Oui, depuis l'automne 2011, j'enseigne à un petit nombre d'étudiants à la Haute École de Musique de Lucerne.

La plupart des solistes lancent leur carrière en remportant de grands concours. Pour vous, c'est assez différent. Avez-vous consciemment choisi une autre voie ?
Pour composer avec inspiration, j'ai besoin de me sentir à l'aise, de pouvoir me concentrer pleinement sur la musique. Je n'ai jamais ressenti cela dans un contexte de compétition. Je suis reconnaissant de n'avoir jamais eu à dépendre des concours.

Pourquoi avoir choisi la maison de disques suédoise BIS pour l'enregistrement de vos CD ?
De nos jours, les labels qui privilégient le long terme et le développement patient des artistes plutôt que le succès commercial immédiat sont rares. Avec BIS, je peux discuter du contenu musical et les enregistrements sont réalisés avec le plus grand soin et selon des normes de qualité élevées.

Jusqu'à présent, vous avez surtout enregistré des œuvres du XXe siècle. Cette musique vous passionne-t-elle particulièrement ?
Un répertoire passionnant pour violoncelle a été créé au XXe siècle. Mstislav Rostropovitch, à lui seul, a commandé et créé plus de 100 concertos pour violoncelle ! De plus, il existe des œuvres importantes de compositeurs tels que Martin, Martinů et Hindemith, qui ont généralement été relativement peu enregistrées. En tant que très jeune violoncelliste, combler ces lacunes me semblait plus judicieux et plus agréable que de commencer directement par Haydn ou Dvořák.

Enregistrerez-vous également les concertos pour violoncelle les plus connus et les plus joués, ou resterez-vous fidèle à votre approche consistant à enregistrer des œuvres moins fréquemment enregistrées ?
Un programme mixte semble probable.

Vous avez formé un trio à cordes avec Frank Peter Zimmermann et Antoine Tamestit. Comment ce groupe s'est-il formé ?
Après une première collaboration sur la Symphonie Concertante de Mozart, Frank Peter a été tellement impressionné par Antoine qu'il a enfin souhaité concrétiser son rêve de longue date : créer un trio à cordes permanent. Je me considère extrêmement chanceux d'en être devenu le troisième membre ! Les périodes de travail intenses, les tournées de concerts et les enregistrements de CD ont été des moments forts pour nous trois, tant sur le plan musical que personnel.

Vous soulignez l'importance que vous accordez à la musique de chambre, au même titre que votre travail en soliste. Pourriez-vous envisager de sacrifier votre carrière de soliste pour intégrer un quatuor à cordes ou un trio avec piano afin de vous consacrer pleinement à la musique de chambre ?
La musique de chambre a toujours été essentielle pour moi. Cependant, je ne veux pas pour autant renoncer aux expériences parfois exaltantes que représente le fait de jouer en soliste avec un grand orchestre. J'apprécie le contraste entre ces deux rôles.

Interview de Florian Schär | Classicpoint.ch | 1er mars 2012
Photo : Marco Borggreve

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