Chen Reiss in un'intervista

"Il passo più difficile nell'apprendimento di un nuovo ruolo è la prima nota."

Il soprano israeliano Chen Reiss è cresciuto a Holon e Herzliya e ha iniziato a studiare canto all'età di quattordici anni. Ha completato il servizio militare come solista nell'orchestra dell'IDF. Ha continuato gli studi a New York e ha debuttato nel 2000 come Mademoiselle Silberklang ne *Der Schauspieldirektor* di Mozart al World Bank Mozart Festival. Nel 2002 ha debuttato alla Bayerische Staatsoper e ha cantato nella Sinfonia n. 8 di Gustav Mahler alla Carnegie Hall nel novembre dello stesso anno. È stata scritturata dalla Staatsoper di Vienna e da allora si è esibita nei principali teatri d'opera e sale da concerto internazionali.

Classicpoint.net: Hai completato il servizio militare come solista nell'orchestra dell'IDF, ed è così che hai lanciato la tua carriera. Puoi raccontarci qualcosa a riguardo?
Sì, ho cantato di tutto lì, dalle arie d'opera alle chanson di Edith Piaf alla musica pop israeliana. Le prime tre settimane sono state le più difficili a causa dell'addestramento di base. Ho imparato a sparare con tre armi diverse, ho dormito pochissimo, ho dovuto fare molto sport, pulire la cucina, sorvegliare la caserma e indossare una maschera antigas in otto secondi. Ma penso che sia la migliore scuola di vita.

Cosa ti affascina del canto, cosa ami della tua professione?
Quando si tratta di voce, non c'è mai un momento di noia. Ogni giorno, ogni ruolo, anche le canzoni più semplici possono a volte presentare delle sfide. A volte musicali, a volte drammatiche, a volte tecniche. Spesso tutte e tre. Non posso dare nulla per scontato; a volte pensi, sì, ora ho capito tutto e ho tutto sotto controllo, e poi all'improvviso può andare tutto storto. Siamo artisti, non tecnici, e dobbiamo creare qualcosa di fresco e nuovo ogni giorno. Mi tiene sempre in allerta, e lo trovo affascinante. Devi semplicemente esercitarti, esercitarti, esercitarti, imparare costantemente, e quando tutto si fonde senza sforzo sul palco, quella sensazione è semplicemente una grande gioia e un piacere. Anima e corpo diventano una cosa sola, ed è ciò che amo di più.

Quali sono le tue sfide più grandi?
Ce ne sono tantissime. Imparare l'arte del canto e sviluppare queste capacità richiede anni di duro lavoro, e non finisce mai. Questo è l'aspetto tecnico. Devi imparare molti nuovi ruoli e brani; alcuni sono musicalmente impegnativi, altri drammatici, e tutto questo deve essere fatto sotto pressione. Poi, ovviamente, c'è la competizione; ci sono così tanti cantanti fantastici. Oltre a questo, devi sempre essere in forma e in salute. Trovo anche difficile conciliare la vita familiare con una professione che richiede così tanta energia fisica e mentale e comporta così tanti viaggi. Sono madre di due bambini piccoli e moglie, e sia la mia famiglia che i miei amici, così come i teatri e le orchestre, hanno aspettative su di me. Questo mi lascia pochissimo tempo per me stessa. Ma non voglio lamentarmi; sono molto felice di avere tutto.

Come affronti l'apprendimento di un nuovo ruolo d'opera?
Il passo più difficile nell'apprendimento di un nuovo ruolo è la prima nota. Avere il coraggio di aprire lo spartito e ricominciare da zero. Sono sempre un po' nervoso prima di imparare un nuovo ruolo, ma una volta che ci sei dentro, è come andare in bicicletta: ho le capacità di apprendimento necessarie.

Hai registrato la colonna sonora del film "Profumo: Storia di un assassino" con la Filarmonica di Berlino diretta da Sir Simon Rattle. Com'è stata la collaborazione?
L'orchestra aveva già registrato la musica e io l'ho cantata in seguito. Il bellissimo suono dell'orchestra è stato molto stimolante e il regista aveva un'idea chiara del suono che voleva da me. Adoro questa colonna sonora; la trovo molto bella e perfettamente adatta al film.

Hai cantato anche alla Messa di Natale nella Basilica di San Pietro davanti al Papa. Com'è stata quell'esperienza per te?
Cantare per il Papa è stato un momento memorabile per diversi motivi. L'"Et incarnatus est" dalla Messa in Do minore è, a mio parere, una delle arie più belle e toccanti che Mozart abbia mai scritto. Incontrare Papa Francesco è stato un evento molto speciale e stimolante. Ti senti al cospetto di un grande uomo, caloroso, gentile e premuroso. Mi ha scritto una lettera lunga, attenta e molto personale. Certo, ero molto emozionato e nervoso all'idea di cantare in chiesa e in diretta davanti a milioni di persone, ma sapevo che Dio non mi avrebbe deluso, soprattutto in quel momento.

Lei è israeliano, ma non vive più in Israele. Qual è il suo legame con la sua patria? È interessato anche agli sviluppi politici nel suo Paese?
Purtroppo, non sono affatto soddisfatto degli sviluppi politici in Israele. Sono anche molto pessimista sul futuro del Paese. C'è molta corruzione, molti problemi sociali, paura e sfiducia. A mio parere, questo porta le persone a votare per i candidati sbagliati.

Quali sono i tuoi progetti attuali?
Al momento, sto lavorando principalmente al ruolo di Ginevra nell'Ariodante di Händel. È un ruolo nuovo per me, lungo, impegnativo sia a livello drammatico che musicale. Non vedo l'ora di lavorare con Sir David McVicar e il Maestro William Christie. Allo stesso tempo, sto preparando dei Lieder orchestrali di Richard Strauss, che canterò per la prima volta a Londra. Quindi, due stili molto diversi, che praticamente devo cantare con due parti diverse. In Händel ci sono molti passaggi di coloratura veloci; bisogna cantare con grande precisione e reagire rapidamente. In Strauss, ci sono frasi lunghe, versi lunghi, e bisogna immergersi nelle armonie e fondersi con l'orchestra. È un uso del linguaggio completamente diverso. Come ho detto, niente momenti noiosi, ma molta memorizzazione.

Quali ruoli che non hai ancora cantato ti piacerebbe assolutamente interpretare?
Alcuni dei ruoli dei miei sogni sarebbero, ad esempio, Konstanze (Il ratto dal serraglio), Amina (La sonnambula) e Giulietta (I Capuletti), solo per citarne alcuni.

Intervista di Florian Schär | Classicpoint.net | 1 marzo 2018