Günter Pichler in un'intervista

"Era il sogno della mia vita."

Come primo violino del Quartetto Alban Berg, Günter Pichler ha avuto una carriera unica: durante i quasi 40 anni di attività, lui e il quartetto si sono esibiti su tutti i principali palcoscenici del mondo. Con lo scioglimento del Quartetto Alban Berg nel 2008, Günter Pichler ha intensificato la sua attività di direttore d'orchestra, che aveva già svolto regolarmente e con successo per oltre 20 anni.

Classicpoint.ch: Sei diventato primo violino dell'Orchestra Sinfonica di Vienna a soli 18 anni e, a metà dei vent'anni, sei diventato primo violino dei Wiener Philharmoniker sotto la direzione di Karajan. Avresti potuto dedicarti interamente a una carriera da solista. Perché hai scelto di suonare in un quartetto?
Il mio istinto mi diceva che suonare in un quartetto era la cosa giusta per me.

Ci sono stati momenti in cui ti sei pentito della tua decisione di suonare in un quartetto?
Non mi sono mai pentito di quella decisione; si è rivelata il sogno della mia vita.

In 38 anni con l'Alban Berg Quartet, vi sarete probabilmente esibiti decine di volte in quasi tutte le principali sale da concerto, tenendo migliaia di concerti. Ci sono concerti che vi sono rimasti particolarmente impressi? I concerti più emozionanti, e naturalmente i più entusiasmanti, sono stati quelli che sapevamo avrebbero influenzato in modo decisivo la nostra carriera. Prima fra tutti, il nostro debutto nell'autunno del 1971 alla Konzerthaus di Vienna, poi i primi concerti nelle grandi sale da concerto d'Europa e d'oltremare, ad esempio la Filarmonica di Berlino, la Tonhalle di Zurigo, il Concertgebouw di Amsterdam, l'Alte Oper di Francoforte, la Filarmonica di Colonia, l'Herkules Saal di Monaco, il Théâtre des Champs-Élysées di Parigi, Santa Cecilia di Roma, la Queen Elizabeth Hall di Londra, la Suntory Hall di Tokyo, il Teatro Colón di Buenos Aires e, naturalmente, soprattutto la Carnegie Hall di New York. Il nostro debutto lì fu registrato e successivamente pubblicato dalla EMI; Fu il catalizzatore della nostra decisione di registrare quasi esclusivamente dal vivo da quel momento in poi. Indimenticabili sono anche le prime mondiali che ebbero luogo alla presenza dei compositori (ad esempio, Berio, Schnittke, Haubenstock-Ramati, Urbanner, Rihm) o i concerti dopo i quali i compositori ci ringraziarono esplicitamente per l'esecuzione (come Lutosławski o Boulez). Altrettanto memorabili sono i concerti registrati dal vivo, in particolare la registrazione dal vivo del ciclo di Beethoven alla Konzerthaus di Vienna. Quando si suona insieme con la stessa formazione per così tanto tempo, si sviluppa una complessa rete sociale. Come descrivereste le singole personalità e il loro ruolo all'interno della struttura sociale del quartetto? C'era qualcuno che prendeva l'iniziativa durante le prove, o, ad esempio, qualcuno che riusciva occasionalmente a disinnescare una discussione nascente con una battuta spiritosa? Un quartetto può funzionare solo su base democratica. Ma anche la democrazia ha le sue regole. È certamente vantaggioso avere un primus inter pares, come credo sia stato il nostro caso ; è essenziale che le personalità si completino a vicenda, e noi siamo stati fortunati ad avere anche questo... E soprattutto, l'umorismo è fondamentale. Tre anni prima dello scioglimento, quando Thomas Kakuska (il violista) morì, la fine del quartetto era già oggetto di discussione? Certo, la fine del quartetto era oggetto di discussione a quel tempo. Ma Thomas non voleva assolutamente che il quartetto smettesse di suonare per colpa sua. Si dice che Valentin Erben sia stato il catalizzatore dello scioglimento dell'Alban Berg Quartet. Qual è stata la reazione degli altri tre membri quando Valentin Erben ha annunciato la sua intenzione di intraprendere una nuova strada? Penso che siamo rimasti tutti piuttosto sorpresi quando Valentin ci ha informato della sua decisione. Alla fine, però, eravamo tutti d'accordo. Naturalmente, non so esattamente cosa ne pensassero i miei colleghi. Personalmente, mi ero quasi dimenticato che prima o poi tutto dovesse finire, e, in quanto membro più anziano del quartetto, dopo 50 anni di "vita professionale", il momento dello scioglimento mi è sembrato del tutto naturale. Come hai vissuto l'ultimo concerto dell'ABQ? I preparativi per le ultime tournée del quartetto sono iniziati due anni prima dello scioglimento, quindi abbiamo avuto tutto il tempo per prepararci. Tuttavia, non sapendo quanto sarebbe stato emozionante l'ultimo concerto, abbiamo deciso di non suonarlo a Vienna. Avrebbe dovuto tenersi in uno dei nostri luoghi preferiti, lontano da casa ma pur sempre con gli amici: a Buenos Aires, nell'indescrivibilmente bello Teatro Colón. Poi, all'ultimo minuto, all'improvviso, è arrivata una richiesta dal direttore del nuovo centro culturale di Pechino. Ci ha spiegato il suo invito con queste parole: "Voi vi fermate , noi iniziamo, per favore venite". Così abbiamo suonato il nostro ultimo concerto in un paese dove la cultura della musica da camera era praticamente inesistente, ma così facendo, abbiamo ovviamente fatto qualcosa di importante per la musica da camera in Cina. A luglio, il presidente del Conservatorio Centrale di Musica della Cina mi ha chiamato a Pechino e mi ha detto: "Da quando avete tenuto i vostri concerti qui tre anni fa, ora ci sono più di 60 quartetti d'archi nella nostra scuola. Vi preghiamo di venire; vorremmo presentarvi i cinque migliori, poiché abbiamo urgente bisogno di entrare in contatto con la loro tradizione". Tornando all'ultimo concerto: nonostante tutti i preparativi, è stata un'esperienza molto emozionante essere sul palco per l'ultima volta come Quartetto Alban Berg e suonare le note finali... per me è stato come essere in trance. Quale consiglio dareste ai giovani quartetti di oggi? Qual è, secondo voi, la cosa più importante per il successo? L'amore ardente per la musica, la volontà incondizionata di essere veri, l'umiltà di fronte al lavoro, credere in se stessi e considerare ogni possibilità, considerare ogni concerto il più importante della vita, essere assolutamente affidabili, lavorare instancabilmente e conoscere se stessi. Dopo lo scioglimento dell'ABQ, hai intensificato la tua attività di direttore d'orchestra e insegni come professore presso le accademie di musica di Vienna, Colonia e Madrid. Suoni ancora musica da camera? Dopo mesi di riflessione, ancor prima dello scioglimento del quartetto, avevo deciso, nonostante molti amici mi invitassero a suonare con loro, di non esibirmi più in pubblico come violinista.

Intervista di Florian Schär | Classicpoint.ch | 3 gennaio 2012
Foto: na