Reinhold Friedrich in un'intervista

"Quando faranno coming out i suonatori di ottoni gay?"

Dal suo successo al Concorso ARD nel 1986, Reinhold Friedrich è stato ospite fisso su tutti i principali palcoscenici concertistici del mondo. Oltre alla sua carriera concertistica, è professore di tromba all'Università di Musica di Karlsruhe, professore onorario alla Royal Academy of Music di Londra e professore ospite alla Royal Academy of Music di Aarhus, in Danimarca, e all'Elisabethen College of Music di Hiroshima, in Giappone.

Classicpoint.ch: Quando e perché ha iniziato a studiare la tromba?
Avevo sette anni e tornai a casa sudato dopo aver giocato a cowboy e indiani con il mio migliore amico. Mi mostrò un nuovo "disco" (ovvero un piccolo disco, precedentemente chiamato singolo) con il Concerto Brandeburghese. Ne rimasi così affascinato che, una volta a casa, dissi semplicemente ai miei genitori che avevo bisogno di una tromba perché ora suonavo la tromba. Il compleanno successivo fu il grande giorno. Avevo tra le mani la mia prima tromba "presa in prestito" ed ero felicissimo!

Lei è attivo in tutto il mondo come solista, musicista d'orchestra e camerista. Eppure, pone la sua cattedra al centro della sua vita. Cos'è che le ispira tanta passione nell'insegnamento?
Molti, molti anni fa, il grande Celibidache scrisse nel mio libro degli autografi: "Il compito più nobile e importante, ma anche il più difficile della vita, è l'insegnamento". Oggi, raccolgo così spesso i frutti del mio lavoro che, a posteriori, devo dire: sono io quello dotato. Cosa c'è di più bello che contribuire a dare un futuro ai giovani? C'è chi suona il Concerto Zimmermann, chi suona la tromba barocca con ensemble fantastici, o chi ottiene una delle rare cattedre di tromba.
 
Lei suona non solo la tromba moderna, ma anche quella barocca. In cosa si differenzia l'esecuzione?
Ci sono strumenti come il trombone o il violino, o pensiamo al canto, dove la sovrapposizione tra il nuovo e il vecchio è piuttosto elevata. In quei casi, la transizione è più semplice. Con la tromba barocca, la differenza è enorme, il che rende la concentrazione su questo singolo aspetto particolarmente gratificante. Certo, ci sono persone un po' più intelligenti di me. Suonano solo musica barocca o solo musica moderna. Io cerco costantemente di colmare il divario tra questi estremi. Richiede un bocchino diverso, una tecnica esecutiva diversa, un'articolazione diversa, uno stile diverso, ecc. È un ghiaccio sottile e pericoloso. A volte si prova una sensazione di euforia: "È esattamente come dovrebbe essere!". Ecco perché lo faccio. Nel frattempo, è diventato anche un requisito fondamentale nell'insegnamento quotidiano. Noi professori dobbiamo continuare a formarci e a lavorare, non solo gli studenti...
 
Come abilità particolare, lei suona anche la tromba a chiavi. Può spiegarci le peculiarità di questo strumento?
Beh, sta usando un linguaggio decisamente forte. Chi padroneggia davvero questo strumento? La tromba a chiavi è e rimane una BASTARDA. Felix Mendelssohn-Bartholdy, dall'Italia, scrisse in una lettera a Fanny: "Sono qui in Italia e sento queste trombe a chiavi. Suonano come donne con la barba o uomini con il seno!". A proposito, visto che siamo in argomento e le Olimpiadi sono appena finite: saluti da Sochi al signor Putin (Quando faranno coming out i trombettisti gay? Sono stati i calciatori a iniziare , sono l'ultimo baluardo del machismo!).
 
In cosa differiscono effettivamente i modelli di tromba tedeschi e americani?
Tedesca con valvole rotative (da seduti , ovvero suonata orizzontalmente): più morbida, più fusa, migliore intonazione fondamentale, più ariosa. 
Americana/francese con valvole a pistone (verticale , ovvero suonata dritta o in posizione eretta): più solistica, più presente, più agile, più audace.
 
Oltre alla musica barocca, lei è molto interessato anche alla musica contemporanea. Ha eseguito numerose prime esecuzioni di opere di Wolfgang Rihm, Sir Peter Maxwell Davies, Rebecca Saunders, Hans Werner Henze, Nicolaus A. Huber e Adriana Hölszky. Ha avuto contatti con i compositori durante le prove di queste composizioni?
Senza dimenticare: il nuovo professore di Basilea Johannes Caspar Walter, Herbert Willi – il Mozart del Vorarlberg, Luca Lombardi – l'ultimo allievo di B.A. Zimmermann insieme a Peter Eötvös, Christian Wolff da New York, Benedict Mason da Londra e il recentemente scomparso Theo Brandmüller. I processi creativi erano così diversi e variegati che avrei bisogno di un'intera puntata della vostra serie di interviste per trattarli tutti...
 
Hai anche esercitato qualche influenza sulla composizione di alcune opere?
Spero non troppa (ride). Da persona che si definisce pratica, ho un'influenza negativa sulla creatività e sulla spontaneità degli "artisti". Ma a volte è inevitabile. Dopotutto, anche i compositori pongono una o due domande sulla fattibilità e sulle capacità dell'artista. Spesso ciò che ne emerge ribalta completamente la domanda. Per esempio, la domanda: fino a che nota riesci a suonare? Risposta (RF): Beh, fino a sol, la. Poi arriva la composizione con un B''' o anche superiore. Tra queste persone, ci sono sicuramente uno o due eccentrici, terroristi sonori, provocatori musicali. Ma è proprio questo che fa andare avanti le cose. Persone disposte a rompere i tabù , a spingersi oltre i limiti.
 
Le è stato conferito il premio ECHO Klassik per la sua registrazione del concerto per tromba solista "Nobody Knows the Trouble I See" di Bernd Alois Zimmermann. Cosa la affascina di quest'opera?
È uno dei concerti più belli, se non il più bello e significativo per il nostro strumento, e a 70 anni è più bello e più giovane di Heidi Klum!
 
Lei è stata prima tromba dell'Orchestra del Festival di Lucerna sotto la direzione di Claudio Abbado sin dal suo anno di fondazione. Secondo lei, come si è evoluta l'orchestra negli ultimi 10 anni?
È difficile parlarne oggi, così presto dopo la sua scomparsa, soprattutto perché quest'orchestra è stata creata con lui e scomparirà con lui. Dovremo vedere cosa succederà. Il mondo continua a girare e non possiamo rimanere in lutto per sempre. Ma ora le lacrime sono ancora fresche e il vuoto che lascia è così immenso che non riesco nemmeno a immaginare come andranno le cose. Certo, negli ultimi dieci anni ci siamo avvicinati e il nostro legame si è fatto più intenso, vivendo quei momenti di flusso che ogni artista desidera. Ma quei momenti sono stati alimentati anche dal nostro amore, stima e rispetto reciproci, che dovevamo e dobbiamo ancora alla musica stessa.
 
Oltre alla tromba, hai tempo per altri interessi?
Intendevi rilasciare interviste a giornali, radio o televisione, oppure rispondere a email, messaggi, segreterie telefoniche e gestire la posta, o far parte di commissioni come il Concorso Musicale Tedesco, o scrivere programmi per festival musicali giovanili? Quando guido nei boschi, ad esempio tra Erfurt e lo svincolo di Kirchheim verso Francoforte, può capitare che il mio piede destro prema bruscamente sul freno e un minuto dopo mi ritrovi con una piccola collezione di funghi porcini sul sedile posteriore. Non ho quasi mai tempo per i funghi, né tantomeno per cucinarli: un bel cavolfiore con funghi, un po' di sale, pepe e della buona pasta... mmm, mi viene l'acquolina in bocca. Quindi, raccogliere funghi, cucinare, bere vino, leggere libri, stare in compagnia di amici. La mia macchina per espresso Pavoni e una buona tazza di caffè sono importanti quanto la mia piccola cantina. Anche gli agrumi, tra l'altro, sono essenziali: arance rosse, pompelmi, limoni, ecc. Non ho problemi con chi, seduto in prima fila, morde il limone; contrariamente a quanto si pensa, non mi dà fastidio per niente : adoro i limoni!



Intervista di Florian Schär | Classicpoint.ch | 1 aprile 2014
Foto: Rosa Frank

Prossimi concerti

19 agosto 2026 - Festival estivo: Orchestra del Festival di Lucerna n. 4