Reinhold Friedrich in un'intervista

"Quando faranno coming out i suonatori di ottoni gay?"

Dal suo successo al Concorso ARD nel 1986, Reinhold Friedrich è ospite fisso di tutti i principali palcoscenici concertistici del mondo. Oltre alla sua carriera concertistica, è professore di tromba presso l'Università di Musica di Karlsruhe, professore onorario alla Royal Academy of Music di Londra e professore ospite alla Royal Academy of Music di Aarhus, in Danimarca, e all'Elisabethen College of Music di Hiroshima, in Giappone.

Classicpoint.ch: Quando e perché hai iniziato a studiare la tromba?
Avevo sette anni e tornai a casa sudato dopo aver giocato a cowboy e indiani con il mio migliore amico. Mi mostrò un nuovo "disco" (ovvero un piccolo disco, precedentemente chiamato singolo) con il Concerto Brandeburghese. Ne rimasi così affascinato che, una volta tornato a casa, dissi semplicemente ai miei genitori che avevo bisogno di una tromba perché ora ero un trombettista. Il giorno del mio compleanno successivo fu il grande giorno. Avevo la mia prima tromba "in prestito" tra le mani ed ero felicissimo!

Lei è attivo in tutto il mondo come solista, musicista d'orchestra e musicista da camera. Eppure pone la sua cattedra al centro della sua vita. Cosa c'è nell'insegnamento che ispira la sua passione?
Molti, molti anni fa, il grande Celibidache scrisse nel mio libro degli autografi: "Il compito più nobile e importante, ma anche il più difficile della vita è insegnare". Oggi, ricevo i frutti del mio lavoro così spesso che, a posteriori, devo dire: sono io quello che ha ricevuto il dono. Cosa c'è di più bello che contribuire a dare un futuro ai giovani? Uno suona il Concerto di Zimmermann, un altro suona la tromba barocca con ensemble fantastici, o si assicura una delle rare cattedre di tromba.
 
Lei suona non solo la tromba moderna, ma anche quella barocca. In che modo differisce il suo modo di suonare?
Ci sono strumenti come il trombone o il violino, o pensa al canto, in cui la sovrapposizione tra il nuovo e il vecchio è piuttosto elevata? In questi casi, la transizione è più facile. Con la tromba barocca, la differenza è enorme, il che rende utile concentrarsi su questo aspetto. Ci sono, naturalmente, persone un po' più intelligenti di me. Suonano solo musica barocca o solo musica moderna. Cerco costantemente di colmare il divario tra questi estremi. Richiede un bocchino diverso, una tecnica esecutiva, un'articolazione, uno stile, ecc. diversi. È un terreno sottile e pericoloso. A volte si prova questa sensazione di euforia: "È esattamente così che dovrebbe essere!". Ecco perché lo faccio. Nel frattempo, è diventato anche parte di un'esigenza contemporanea nell'insegnamento quotidiano. Noi professori dobbiamo continuare la nostra formazione e il nostro lavoro, non solo gli studenti...
 
Come abilità speciale, suoni anche la tromba a tasti. Puoi spiegarci le peculiarità di questo strumento?
Beh, stai sicuramente usando un linguaggio forte. CHI padroneggia davvero questo strumento? La tromba a tasti è e rimane un BASTARDO. Felix Mendelssohn-Bartholdy dall'Italia scrisse in una lettera a Fanny: "Sono qui in Italia e sento queste trombe a tasti. Sembrano donne con la barba o uomini con il seno!" A proposito, visto che siamo in argomento e le Olimpiadi sono appena finite: saluti da Sochi al signor Putin (quando faranno coming out i suonatori di ottoni gay? Sono stati i calciatori a dare il via : sono l'ultimo baluardo del machismo!).
 
In cosa differiscono effettivamente i modelli di tromba tedeschi e americani?
Tedeschi a valvole rotanti (seduti , ovvero suonati orizzontalmente): più morbidi, più fusi, migliore intonazione fondamentale, più ariosi.
Americani/francesi a valvole a pistone (verticali ovvero suonati dritti o in posizione verticale): più solistici, più presenti, più agili, più audaci.
 
Oltre alla musica barocca, lei è molto interessato anche alla musica contemporanea. Ha eseguito numerose prime esecuzioni assolute di opere di Wolfgang Rihm, Sir Peter Maxwell Davies, Rebecca Saunders, Hans Werner Henze, Nicolaus A. Huber e Adriana Hölszky. Ha avuto contatti con i compositori durante le prove di queste composizioni?
Da non dimenticare: il nuovo professore di Basilea Johannes Caspar Walter, Herbert Willi – il Mozart del Vorarlberg, Luca Lombardi – ultimo studente di BA Zimmermann insieme a Peter Eötvös, Christian Wolff da New York, Benedict Mason da Londra e il recentemente scomparso Theo Brandmüller. I processi creativi erano così diversi e variegati che avrei bisogno di una puntata a parte della tua serie di interviste per raccontarli tutti...
 
Hai avuto anche qualche influenza sulla composizione di alcune opere?
Spero non troppa (ride). Essendo una persona che si definisce molto pratica, ho un'influenza negativa sulla creatività e la spontaneità degli "artisti". Ma a volte è inevitabile. Dopotutto, i compositori pongono anche una o due domande sulla fattibilità e sulle capacità dell'artista. Ciò che spesso ne esce capovolge completamente la domanda. Per esempio, la domanda: Quanto in alto riesci a suonare? Risposta (RF): Beh, fino a sol```, la```. Poi arriva la composizione con un Si``` o anche più alto. Tra queste persone, ci sono certamente uno o due eccentrici, terroristi sonori, provocatori musicali. Ma è proprio questo che spinge le cose avanti. Persone disposte a infrangere i tabù , a spingersi oltre i confini.
 
Le è stato conferito il Premio ECHO Klassik per la sua registrazione del concerto solista "Nobody Knows the Trouble I See" di Bernd Alois Zimmermann. Cosa la affascina di quest'opera?
È uno dei concerti più belli, se non il più bello e significativo per il nostro strumento, e a 70 anni è più bello e giovane di Heidi Klum!
 
È la tromba principale della Lucerne Festival Orchestra sotto la direzione di Claudio Abbado fin dalla sua fondazione. Secondo lei, come si è sviluppata l'orchestra negli ultimi 10 anni?
È difficile parlarne oggi, così presto dopo la sua morte, soprattutto perché quest'orchestra è stata creata con lui e scomparirà con lui. Bisognerà vedere cosa succederà. Il mondo continua a girare e non possiamo rimanere in lutto per sempre. Ma in questo momento, le lacrime sono ancora fresche e il vuoto che lascia dietro di sé è così immenso che non riesco nemmeno a immaginare come andranno le cose. Certo, negli ultimi dieci anni ci siamo avvicinati e abbiamo stretto un legame più intenso, vivendo quei momenti di flusso che ogni artista desidera. Ma quei momenti sono stati anche sostenuti dal nostro amore reciproco, dalla stima e dal rispetto, che dovevamo e dobbiamo ancora alla musica stessa.
 
Oltre alla tromba, hai tempo per altri interessi?
Intendevi forse rilasciare interviste per giornali, radio o televisione, o intendevi rispondere a email, messaggi, segreterie telefoniche e gestire la posta, o far parte di comitati come il Concorso Musicale Tedesco, o scrivere programmi per festival musicali giovanili? Quando guido attraverso i boschi, ad esempio tra Erfurt e lo svincolo di Kirchheim in direzione Francoforte, può succedere che qualcosa come il mio piede destro prema bruscamente sul freno e un minuto dopo mi ritrovi con una piccola raccolta di funghi porcini sul sedile posteriore. Non ho quasi mai tempo per i funghi, o anche solo per cucinarli: un bel cavolfiore con un po' di sale, pepe e un po' di buona pasta... mmm, mi viene l'acquolina in bocca. Quindi, raccogliere funghi, cucinare, bere vino, leggere libri, stare con gli amici. La mia macchina per caffè espresso Pavoni e una buona tazza di caffè sono importanti quanto la mia piccola cantina. Anche gli agrumi, tra l'altro, sono essenziali: arance rosse, pompelmi, limoni, ecc. Non ho problemi con gli ascoltatori che mordono il limone in prima fila; contrariamente a quanto si pensa, non mi danno affatto fastidio : adoro i limoni!



Intervista di Florian Schär | Classicpoint.ch | 1 aprile 2014
Foto: Rosa Frank

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