Intervista a Gabriela Scherer

"Spero che arriverà il momento in cui non conterà più solo la moda o l'apparenza, ma la personalità, quando le persone andranno all'opera perché vorranno essere toccate nell'anima."

Il soprano svizzero Gabriela Scherer si esibisce regolarmente su palcoscenici rinomati come il Festival di Bayreuth, la Staatsoper Unter den Linden, la Deutsche Oper di Berlino, la Semperoper di Dresda, la Staatsoper di Amburgo, il Festspielhaus Baden-Baden e l'Opéra national de Paris, e ha attirato l'attenzione internazionale con le sue appassionate interpretazioni di ruoli tratti da opere di Gluck, Mozart, Puccini, Strauss, Verdi, Wagner e Weber.

Ricordi la prima opera che hai mai ascoltato?
La prima opera che ho ascoltato è stata Il flauto magico. Avevo quattro anni quando mi sedevo davanti al nostro vecchio giradischi a Zurigo e ascoltavo Il flauto magico più e più volte, ed è probabilmente stato allora che ho detto per la prima volta alla mia famiglia che volevo diventare una cantante lirica. Quindi il momento in cui ho cantato la mia prima Pamina l'anno scorso è stato ancora più emozionante e felice.

Hai iniziato come mezzosoprano circa 20 anni fa, poi hai incontrato il tuo attuale marito e ti sei presa una pausa per qualche anno. Nel 2015, sei passata al soprano e hai ricominciato. Come è successo? E come lo vedi a posteriori?
Quando studiavo, uno dei miei insegnanti mi disse che non ero un mezzosoprano, ma un vero contralto, il che mi sopraffece completamente vocalmente. Avrei dovuto studiare Dalila e Azucena, e questo mi sembrava completamente estraneo. Inoltre, avevo appena vinto un concorso e ricevuto in premio il mio primo ruolo, Hänsel, che è anche piuttosto alto, perfetto per un giovane mezzosoprano lirico. Poi sono andata a Vienna da una nota insegnante di canto e le ho chiesto un parere, e dopo aver provato un po' di cose, esercizi e cadenze, mi ha detto: "Non sei un contralto, ma non sei nemmeno un mezzosoprano, sei un soprano". Sono tornata a Salisburgo e ho sentito Renata Tebaldi cantare la sua Desdemona, e ricordo di aver pianto di sollievo perché semplicemente sentivo... quella sono io. Sembra autentica al cento per cento. Ciononostante, il mio calendario come mezzosoprano si è riempito rapidamente, e non potevo semplicemente rescindere i miei contratti e passare a un repertorio diverso. Ma la gamma acuta del mezzosoprano era meravigliosa per quell'età. Ho cantato il Compositore, Dorabella, Annio e Hänsel, tutti ruoli che possono essere cantati anche da un cosiddetto secondo soprano. Quando sono nati i bambini, ho smesso di cantare completamente per un po'; Volevo solo essere madre. Solo quattro anni e mezzo dopo ho pensato di tornare. E poi è stato chiaro: questa volta come soprano, nel repertorio giusto.

A volte ha voce in capitolo nella regia e nella messa in scena?
Trovo incredibilmente importante avere un buon dialogo con un regista, proprio come con il direttore d'orchestra. Voglio capire esattamente cosa vuole un regista e quali sono le sue idee e i suoi pensieri, in modo da poterli interiorizzare e abbracciare io stessa. Mi pongo anche delle domande se un'idea semplicemente non mi convince. Mi sono trovata in situazioni in cui semplicemente non riuscivo a sostenere una produzione, e questo è successo molto tempo fa. Ho abbandonato entrambe le produzioni in quelle occasioni. Una riguardava atti pedofili che io, come giovane cantante, avrei dovuto interpretare. All'epoca ero incinta del mio primo figlio, e per me era assolutamente fuori discussione.
Ma a parte questo, non solo mi sono trovata molto bene con ogni produzione, ma ho anche sempre trovato ispirazione nel lavorare con i registi.

Hai mai subito molestie in quanto donna nella vita quotidiana dell'opera?
Per fortuna, finora non ho subito quasi nessuna molestia sul lavoro. Sì, quando ero studentessa. Ho ricevuto un'offerta pessima e mi avrebbero offerto un concerto in un contesto molto redditizio. Sono rimasta così scioccata che sono uscita dalla stanza senza parole e poi ho vomitato. La seconda volta, un direttore d'orchestra molto famoso, le cui audizioni private erano note a tutti, voleva fare un'audizione simile con me, ma ho semplicemente portato con me l'allora direttore del casting del teatro dell'opera per protezione, e sono uscita dalla situazione senza problemi. A quel punto avevo appena iniziato a lavorare nello studio d'opera. Da allora non mi è più successo niente del genere.
Forse questo ha anche a che fare con il fatto che molte persone nutrono grande rispetto per mio marito.

Che consiglio daresti ai giovani cantanti lirici per pianificare al meglio la loro carriera?
Non so bene quale consiglio darei a un giovane cantante; il nostro settore è cambiato molto e, a mio parere, non del tutto in meglio. Ma direi che, indipendentemente da ciò che è attualmente popolare, da quale tendenza sia dominante – che si tratti di successo su Instagram con 300.000 follower, di ideali di bellezza o di altre tendenze che vanno e vengono – ciò che dovrebbe davvero contare di più è cantare bene e dire al pubblico qualcosa con il cuore aperto. Consiglierei sempre ai miei studenti di studiare anche con altri insegnanti e di chiedere aiuto a coach più avanti nella loro carriera. E li incoraggerei a rimanere autentici. Spero che arrivi un momento in cui non si tratterà principalmente di tendenze o apparenze, ma di personalità, quando le persone andranno all'opera perché vogliono essere toccate nell'anima. E questo è possibile solo se si rimane onesti e fedeli a se stessi. Il secondo punto sarebbe: una tecnica solida e valida dovrebbe sempre essere fondamentale, in modo da non rendersi conto dopo i primi tre ruoli che si può sopravvivere alla parte solo urlando a squarciagola. Scegliete i ruoli giusti con saggezza e senza pressione, e prendetevi il vostro tempo. Perché oggigiorno devi cantare la tua prima Salomè o addirittura Brunilde a 28 anni? O una Sachs? Non lo capisco, e penso sia sbagliato. Tendenza o non tendenza.

Quali sono i tuoi ruoli preferiti del momento?
Il mio ruolo preferito è in realtà sempre quello che canto in quel momento. Con pochissime eccezioni. Ma ruoli come Elsa, Elisabetta e Arianna mi stanno particolarmente a cuore, in assoluto uno dei miei preferiti in assoluto. Mi piacerebbe anche cantare di nuovo Tosca un giorno...

Quali ruoli non hai ancora cantato e che vorresti assolutamente cantare, e perché?
Mi piacerebbe cantare Desdemona; è il mio più grande desiderio. E altri ruoli di Verdi, così come Strauss. Mi piacerebbe molto cantare la Marescialla e Salomè. Ma mi piacerebbe anche cantare Rosalinde un giorno... Vitellia, Elettra, Manon Lescaut: ci sono così tanti ruoli meravigliosi...

Su quali palcoscenici ti senti più a casa?
Amo cantare in così tanti teatri d'opera; L'Opera di Stato di Berlino, ovviamente, è un po' come casa. Ma ho sempre amato cantare anche a Dresda. Non vedo l'ora di tornare a Bayreuth; è così speciale essere in quel posto, su quel palcoscenico. E immagino che proverò le stesse sensazioni a Zurigo questa primavera. L'Opera di Zurigo ha un posto speciale nel mio cuore fin dall'infanzia. Sarà molto emozionante per me cantare lì.

C'è un'esperienza teatrale che non dimenticherà mai?
Ci sono molti momenti toccanti che ho vissuto sul palco. Come Arianna, diverse volte: una volta il mio debutto come soprano, poi il mio debutto con il ruolo all'Opera di Stato di Berlino, e come Arianna, una volta mi sono persino rotta le dita sei volte sul palco – non è stata un'esperienza piacevole. Quello che non dimenticherò mai è la mia profonda gratitudine quando sono salita sul palco a Berlino e mi è stato permesso di cantare Pamina; ho versato qualche lacrima. O la mia prima Elsa – con Klaus Florian Vogt nei panni di un Lohengrin assolutamente ultraterreno.

Quali sono le sue passioni oltre alla musica?
Sono diventata dipendente dalla natura. Vado nel bosco con il nostro cane ogni giorno; è una sensazione fantastica, e mi dà un senso di radicamento nella nostra vita quotidiana a volte stressante, tra viaggi, prove e studio. Ci sono mille altre cose che vorrei fare; vorrei scrivere, avere più tempo per leggere, ma prima di tutto, oltre al lavoro, sono lì per i miei figli ogni minuto libero. Nonostante la nostra professione sia davvero straordinaria e speciale, sono loro la mia più grande felicità.

Intervista di Florian Schär | Classicpoint.net | 1 gennaio 2026
Immagine: Manfred Baumann