Andrea Breth a transformé ses débuts tardifs à l'Opéra de Francfort, dimanche soir, en un véritable triomphe du théâtre musical. Acclamée par une ovation debout, la légendaire metteuse en scène de 73 ans, en parfaite collaboration avec le directeur musical général Thomas Guggeis, a présenté son interprétation politique saisissante de « Turandot » de Puccini.

"Turandot"

Soutenue par trois danseurs de nô japonais, elle contraint les chœurs et les solistes à adopter l'image masquée, ritualisée et constamment dépeinte de la servitude de Turandot. Dans cette version en forme de torse, l'apparition finale n'est pas celle de la princesse tyrannique, mais celle de l'esclave compatissante Liù après son air de suicide. L'œuvre commandée à Lucia Ronchetti, « Io tacerò », créée en ouverture et présentée en prélude à cette première, évoque déjà la mort sacrificielle de Liù par sa complainte chorale d'une beauté saisissante, presque saccadée.

En parallèle, Johannes Leiacker a baigné la scène d'un noir et blanc minimaliste, évoquant des cages humaines, des évasions de prison et des interrogatoires interminables. Avec Elza van den Heever, qui faisait ses débuts dans le rôle-titre, et Alfred Kim dans celui de Calaf, deux stars internationales de la chanson ont fait un retour triomphal sur les planches de leur théâtre d'origine. De son côté, Guanqun Yu a brillamment réussi à insuffler à Liù toute son humanité au cœur de cette machine à tuer. Chorégraphiés comme des meurtriers kafkaïens à leur bureau, les membres de la troupe Liviu Holender, Magnus Dietrich et Michael Porter (Ping, Pang et Pong) ont offert des débuts remarquables. L'Orchestre de l'Opéra et du Musée de Francfort, d'une noirceur scintillante, ainsi que le chœur, le chœur d'enfants et le chœur supplémentaire, parfaitement préparés, ont également été acclamés.

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